許群波　畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，任教于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)為中國雕塑學(xué)會理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會秘書長，廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)研究所常務(wù)副所長，作品曾參與2005年“世紀與天堂”第二屆成都雙年展、2008年“轉(zhuǎn)型·建構(gòu)——2008首屆廣東雕塑大展”、2008年“時代·印象”中國當(dāng)代雕塑邀請展、2008年“中國姿態(tài)”首屆中國雕塑大展、2009年廣東當(dāng)代雕塑11+1展、2011年“百年風(fēng)云”廣東近當(dāng)代重大歷史題材美術(shù)作品展。
　　2013年參加亞洲現(xiàn)代雕塑家協(xié)會第22屆作品年展、中國·東營雕塑藝術(shù)大展；2014年第十二屆全國美展、廣東省美術(shù)作品展，參加“跡象———廣東當(dāng)代雕塑邀請展”；2015年參加深圳（坪山）雕塑提名展“見證與共生”，2016廣東首屆名家雕塑邀請展、2016東莞重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展，2017“共生共榮”中國當(dāng)代雕塑邀請展，2017“新絲路———2017中國當(dāng)代青年雕塑、裝置藝術(shù)展，2018客家情———惠州國際雕塑藝術(shù)展，2018今日絲綢之路國際美術(shù)邀請展”等等。與此同時，組織與策劃了第一屆、第二屆廣東雕塑大展、“跡象———廣東當(dāng)代雕塑邀請展”、“開放的語言———2017廣東雕塑邀請展”、客家情———惠州國際雕塑藝術(shù)展等大型雕塑展。
　　今年1月19日，由中國美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會指導(dǎo)，廣州市委宣傳部、廣州市黃埔區(qū)政府、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會主辦的“時代華章———粵港澳大灣區(qū)城市公共雕塑大展”在廣州黃埔區(qū)圖書館開幕。60位全國知名雕塑家作品受邀參展。
　　這是粵港澳大灣區(qū)首次舉行的大規(guī)模城市公共雕塑專題展覽，而這也不僅僅是一場展覽。來自全國各地的知名雕塑家、理論研究學(xué)者在開幕式后舉行學(xué)術(shù)研討會，為粵港澳大灣區(qū)公共藝術(shù)發(fā)展前景建言獻策，并共同倡議成立粵港澳大灣區(qū)公共雕塑發(fā)展聯(lián)盟。
　　一個大展、一份倡議、一場研討，促成這一切，背后少不了一個關(guān)鍵人物——— 廣東省美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會秘書長、廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)研究所常務(wù)副所長許群波。從最初構(gòu)想到順利開幕，他全程關(guān)心每一個細節(jié)。直到開幕的前一天晚上，他還在忙前忙后，有做不完的事。
　　從考進廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系開始，許群波就和雕塑結(jié)下不解之緣。在創(chuàng)作的同時，他還特別喜歡在雕塑圈內(nèi)“搞事情”。這些年來經(jīng)由他手策劃的大大小小的展覽不下幾十場，最“高產(chǎn)”的一年，他竟然張羅了五場雕塑展覽。
　　有著廣東省美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會秘書長和廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)研究所常務(wù)副所長雙重身份，工作和職責(zé)自然是成倍地增加的。“成為一位雕塑工作的推動者、廣東雕塑近十年發(fā)展的見證者，我很榮幸。我也很喜歡承擔(dān)這份工作，因為在做這些工作的同時也能給我自己帶來相應(yīng)的進步。”
　　A
　　雕塑家
　　用雕塑這個載體
　　來記錄傳承歷史
　　策展人是許群波的其中一個身份，教師、雕塑藝術(shù)家又是他的另外一面。“時代華章”雕塑大展上，他同時也以參展者的身份參與其中，選出了《圓夢瞬間》作為代表作參展。他通過游泳比賽的姿勢、動作組合，結(jié)合相機鏡頭調(diào)焦環(huán)來表達“圓夢”之意。既表現(xiàn)了中國體育的游泳項目在世界諸多賽事中取得好成績，更寓意今天的“中國夢”。
　　出身廣美雕塑系
　　生于1976年，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，許群波是名副其實的專業(yè)出身。雕塑專業(yè)是廣美歷史最為悠久的專業(yè)之一，從廣美的前身——— 中南美術(shù)�？茖W(xué)校時期就已經(jīng)設(shè)立。早些年全國招生的人數(shù)非常少，要考進廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系是非常困難的事，從十來個人到20來個人，能考進來的人都很努力。“現(xiàn)在美院的雕塑系容易考一些了，全國招幾十個學(xué)生，但還是很難，文化課和藝術(shù)課都要兼顧。”對于當(dāng)年能考進廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，他說“覺得很幸運，是一件想都不敢想的事”。在廣州美術(shù)學(xué)院，他見到了小學(xué)時課本上經(jīng)常見到的《艱苦歲月》的雕塑原作，藝術(shù)形象生動感人，手法自然嫻熟，讓他更深刻地感受到雕塑的獨特魅力。
　　不過，百里挑一的學(xué)生在畢業(yè)后沒有只是從事雕塑創(chuàng)作工作，2007年廣東省美協(xié)雕塑藝術(shù)委員會的成立，讓他承擔(dān)起一份雕塑展覽組織工作。這樣的跨界經(jīng)歷無論對他創(chuàng)作還是聚合資源都有很大的幫助。步入不惑之年，經(jīng)過十幾年的辛勤付出、無論是自身藝術(shù)上的提升還是組織工作，許群波逐漸成為廣東雕塑界的中堅力量。
　　偏愛人文歷史題材
　　位于廣州市海珠區(qū)瀛洲生態(tài)公園北側(cè)的小洲藝術(shù)村，利用廣州南沙快速路高架橋橋底空間建設(shè)，這里遠離城市中心，藝術(shù)創(chuàng)作氛圍濃厚，對藝術(shù)家來說有著獨特魅力。許群波兩間loft式雕塑工作室就坐落于此。他喜歡這里親近自然，是個適合搞創(chuàng)作的地方。
　　推開許群波工作室的門，你會看到里面擺滿了他的作品小樣和各色雕塑的工具，不少作品都“封鎖”在打包好的木箱里，這是一些曾經(jīng)送到外地參加展覽的作品，占據(jù)了工作室很大部分空間。深入工作室內(nèi)部，是幾件他最近在搗鼓的雕塑小稿。
　　“最近幾年我對歷史題材比較感興趣。”見到未完工的半成品，許群波習(xí)慣性地拿起一旁的工具敲敲打打起來。實際上，他近來就創(chuàng)作過不少歷史題材雕塑�！洞鬂h戰(zhàn)神———霍去病》《東縱雄風(fēng)》《利瑪竇與徐光啟》等都是他的新作品。
　　偏愛人文歷史題材，或是因為用雕塑的藝術(shù)手段表現(xiàn)更有沖擊力。美術(shù)是視覺藝術(shù)，用藝術(shù)手法表現(xiàn)歷史，可以讓觀眾更直接地感受歷史的沉重感、藝術(shù)的美感。“有人用文字來記錄傳承歷史，我用雕塑，其實只是不同載體和形式而已。”
　　但同是藝術(shù)作品，在許群波看來，雕塑與國畫、油畫又有不同。場景很難通過單個雕塑人物來體現(xiàn)。如何讓歷史人物融入場景？許群波一直在思考這個問題。前兩年，他創(chuàng)作的一件由文化部主辦的“一帶一路國際美術(shù)創(chuàng)作工程”以文化交流主題的雕塑，《利瑪竇與徐光啟》從全球眾多國畫、油畫、版畫、雕塑藝術(shù)家作品中脫穎而出，成功入選“一帶一路美術(shù)創(chuàng)作工程”，屆時將到沿線國家參加巡展。
　　工作室內(nèi)的《利瑪竇與徐光啟》小稿，是一組歷史人物的雕塑。兩個人物分別是明朝時期的意大利和中國的數(shù)學(xué)家。從人物的神態(tài)、動作，旁人很容易就看出來兩人在交流討論。“場景化的作品，更能呈現(xiàn)中西文化的碰撞交流。”
　　與此同時，南粵大地為他提供了豐富的題材和靈感。廣州、廣東等地歷史源遠流長，從中可以挖掘很多歷史文化的題材，來體現(xiàn)地域文化的主題，展現(xiàn)其特色。創(chuàng)作前，許群波還需要閱讀大量的歷史文獻材料，挖掘提煉歷史事件的中心內(nèi)容和中心思想，“這是創(chuàng)作的第一步”。
　　“你中有我，我中有你”
　　城市公共雕塑是許群波關(guān)心的另外一大領(lǐng)域。每到一座城市，他的目光總是離不開位于城市公共空間的各種雕塑作品。他的觀點也很鮮明：公共雕塑不純粹只是雕塑家一個人的工作。
　　“公共雕塑展覽或者說雕塑建設(shè)，它需要涉及的部門非常多，這些部門一定要加入進來，然后跟雕塑家跟建筑師跟規(guī)劃師一起來完成公共雕塑的立項和建設(shè)。”
　　作為城市空間主要組成部分，城市公共雕塑需要有效地融入到城市公共空間，做到“你中有我，我中有你”。
　　許群波說，公共雕塑與人們生活息息相關(guān)，藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖與作品形式的呈現(xiàn)需要與環(huán)境與人們的生活相互協(xié)調(diào)，公共雕塑作品需要與觀眾有一定的共性，有各種題材的表現(xiàn)，有可以反映歷史人物題材的，有反映生活題材的，不同的區(qū)域文化、空間采用不同的藝術(shù)形式，可以表現(xiàn)本區(qū)域文化的多樣性。
　　他認為，“五羊”雕塑、“解放廣州”雕塑就是廣州很成功的公共雕塑，現(xiàn)在這兩座雕塑已經(jīng)成為廣州的名片。“與當(dāng)?shù)貧v史文化、環(huán)境建設(shè)相融和，這點是非常關(guān)鍵的。”他強調(diào)。
　　B
　　策展人
　　沒有量變難有質(zhì)變
　　一年曾策劃五場展覽
　　有人評價說，許群波是個比較愛搞事情的活躍分子“其實我還是比較承認這句話，我喜歡做雕塑展覽，我對這塊工作比較感興趣，我覺得這是這個時代賦予我的社會責(zé)任，藝術(shù)家也應(yīng)當(dāng)有社會責(zé)任。”第一次聽見這樣的評價，許群波欣然接受。
　　青年雕塑家需要更多展示機會
　　許群波的另外一個身份是廣東省美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會（簡稱“藝委會”）秘書長。這是廣東省美協(xié)下設(shè)的一個雕塑專業(yè)委員會，其主要任務(wù)是制訂活動計劃，在全省范圍內(nèi)組織雕塑藝術(shù)創(chuàng)作，開展學(xué)術(shù)研究，舉辦作品展覽，與全國同行交流。
　　從2007年加入剛剛成立的雕塑藝委會，“愛搞事情”的許群波承擔(dān)了其中很大部分工作，他試過一年策劃了5場展覽。像業(yè)內(nèi)頗負盛名的“跡象———廣東當(dāng)代雕塑邀請展”、“廣東雕塑大展”，許群波作為主要人員參與策劃。
　　“我樂意，也希望有更多人參與進來。我們的任務(wù)是讓更多人來關(guān)注雕塑，也就是說為雕塑家搭建更多的平臺，特別是青年雕塑家，他需要更多展示機會，把自己融進社會，讓社會更多接受他們的藝術(shù)創(chuàng)作。”
　　雖然“高產(chǎn)”，但他堅持一點：展覽的關(guān)鍵在于質(zhì)，而不在于量。按照他的經(jīng)驗，系列性的展覽兩年一屆或者三年一屆比較合適，這樣的時間間隔更有利于雕塑藝術(shù)家做創(chuàng)作。
　　每策劃一場展覽，他都追求新意。有不同的主題、展覽形式。比如辦了兩屆的“跡象———廣東當(dāng)代雕塑邀請展”，許群波對每屆展覽的面貌都有不同的規(guī)劃。
　　第一屆綜合邀請了各種年齡層的雕塑家，第二屆就只邀請80后、90后，集中呈現(xiàn)新生代的力量。而前年在廣美美術(shù)館舉行的“開放的語言———2017廣東雕塑邀請展”，則有了“以老帶新”的創(chuàng)新。藝委會成員邀請和提名青年雕塑家同臺展出，呈現(xiàn)不同年齡層次和不同類型的狀態(tài)。
　　希望將雕塑大展辦成長久品牌
　　“時代華章———粵港澳大灣區(qū)城市公共雕塑大展”是許群波最近操刀的一個大型雕塑展，分別在廣州黃埔區(qū)圖書館、廣州大劇院、廣州城市規(guī)劃展覽中心進行巡展。作為發(fā)起人和策展人，3月展覽順利收官后，許群波才真正放下心來。
　　回顧整場大展，許群波認為“從熱度和參與度角度上講有影響力，但也有不少不足之處”。通過展覽，可以看出國內(nèi)雕塑藝術(shù)家對大灣區(qū)文化建設(shè)，特別是城市公共雕塑的發(fā)展高度支持，不少雕塑家和組織者都希望把灣區(qū)公共大展延續(xù)下去。
　　“現(xiàn)代化城市文化建設(shè)需要公共雕塑活動的介入，希望能作為大灣區(qū)城市文化建設(shè)的一個長久品牌來操作。”許群波說，未來應(yīng)該站在國際視野高度來操辦，在條件成熟的情況下讓更多國家、地區(qū)的雕塑藝術(shù)家參與進來。至于接下來是否還會再辦灣區(qū)公共雕塑大展，許群波表示，這個需要很多方面的支持，比如政府主導(dǎo)、各區(qū)相關(guān)部門的介入、社會力量等方面都需要更大的投入“國內(nèi)外有很多很好的舉辦雕塑展的經(jīng)驗是值得我們學(xué)習(xí)、借鑒的。”如在安徽蕪湖劉開渠獎國際雕塑大展已經(jīng)舉辦了七屆了，長春的城市雕塑展已經(jīng)舉辦了20多年，這些城市雕塑展覽已經(jīng)形成良好的運轉(zhuǎn)機制。在往后的雕塑展中，廣州應(yīng)多借鑒成熟案例并付諸實踐，探索出灣區(qū)雕塑活動的專屬模式。
　　同題問答
　　南都：大灣區(qū)的雕塑發(fā)展如何？
　　許群波：以前改革開放初期，很多城市到處弄了雕塑，但不是一個飄帶就是一個球。建設(shè)者沒有把雕塑當(dāng)做一種公共文化、藝術(shù)文化來處理，就成了“快餐式雕塑”了。隨著人們的審美有一定的提高和要求，對一些不規(guī)范、不健康的雕塑作品都會抵制，這類東西現(xiàn)在基本沒有生存空間，雕塑的合理性、公共性相對來說要比以前強很多。大灣區(qū)城市在這方面走得比較靠前。
　　南都：大灣區(qū)雕塑作品有何特點？
　　許群波：無論是廣州、深圳、東莞、佛山還是香港、澳門，大灣區(qū)所包含的城市都有一個特點，就是經(jīng)濟基礎(chǔ)好。這些經(jīng)濟條件好的地方，城市公共雕塑通常也不會缺乏。但也有例外，由于地域空間的問題，香港、澳門城市空間狹小，很難去做很多公共雕塑。
　　另外，還存在一個比較共性問題，城市規(guī)劃跟公共藝術(shù)一直是分開的，城市公共雕塑多是“填空式”，哪里有空位就放一個。作為一個雕塑家，我們是呼吁在城市建設(shè)的規(guī)劃當(dāng)中，要把城市公共藝術(shù)這塊規(guī)劃進去。
　　南都：在粵港澳大灣區(qū)國家戰(zhàn)略正在全面推進的時期，大灣區(qū)雕塑將走向何方？
　　許群波：大灣區(qū)是一個國家戰(zhàn)略，大灣區(qū)城市公共雕塑建設(shè)可以是以各個城市為立足點，同時開拓國際視野，在條件成熟的情況下讓更多國家、地區(qū)的雕塑藝術(shù)家參與進來。城市公共雕塑一定是在多個部門參與的情況下來完成的，而不僅僅是雕塑家的問題。這里面牽扯到規(guī)劃、財政、文化等很多方面，需要足夠資金的支持，政府方面需要規(guī)劃、文化部門的介入，甚至更多的社會力量的加入，這樣我們的城市公共雕塑展才有更多的可能性，讓城市公共雕塑實實在在地跟公共空間發(fā)生關(guān)系。