在宋代，鏤雕、刻劃、堆塑、拍印等雕塑技藝被大量地使用在影青瓷器物的生產(chǎn)中，雕塑的工與藝在器物上裝飾應用，極大地加強了器物形以雕塑形互為一體的構造，生發(fā)出別致的影青瓷造型形式。景德鎮(zhèn)影青瓷中的雕塑制品十分豐富，為影青瓷發(fā)展相當重要的組成部分，而今見到大量出土的日常器物斗笠碗、水盂、魂瓶、奩合、硯滴、熏爐、盒、壺、瓶、尊，都運用了不少雕塑技藝。而佛像、花果、動物、瓷枕、立俑，這些具有較強雕塑感的造型，更加體現(xiàn)了雕塑的特征。
　　宋代出現(xiàn)的雕塑圖飾與影青瓷器物接合造型
　　在彩瓷興起之前，景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的主要手段。景德鎮(zhèn)影青瓷中的雕塑制品十分豐富，為影青瓷發(fā)展相當重要的組成部分。兩宋時代景德鎮(zhèn)影青瓷雕塑，純雕塑性制品以瓷俑、佛像為主，兼有許多小動物、小人物等捏塑玩具；帶浮雕性的裝飾制品多在瓷質器物上運用；還有一類諸如瓷枕等以雕塑形制為特征的實用品。宋代景德鎮(zhèn)新出現(xiàn)了生肖俑、戲曲人物俑等，這是前代不曾有過的造型，這些新的俑像由于要裝匣燒成，一般都比較小，但顯得比較生動有趣。從這些傳世和出土的雕塑制品來看，其種類之豐富，制作之精良，在當時其他窯場是較為罕見的。這時的影青雕塑產(chǎn)品，除少量瓷俑用模范印坯成型外，多數(shù)是以手捏和刻線相結合，在模印主體造型基礎上，再分部位捏、鑲、刻、塑相交而成。它和同時代的定窯、磁州窯、吉州窯等陶瓷雕塑風格很相近，都具有宋元時代陶瓷雕塑所共有的巧拙、雅致的時代特征。
　　從景德鎮(zhèn)歷代影青瓷雕塑進行分析
　　其造型形制包含兩個方面，一是作為影青瓷器型配件裝飾的雕塑，像粉盒、斗笠碗、皈依瓶、酒器、梅瓶、鳳首壺、香薰等造型，這些器物的蓋紐、提梁、壺嘴、雙耳、腹肚、支腳以及碗心等部位，捏塑、刻劃等雕塑手法的運用是極為普遍和重要的，是影青瓷造型與雕塑緊密的結合體。二是以純手工的雕刻方式對陶瓷的原材料進行雕塑，讓影青釉瓷雕的形狀得到了全面的發(fā)展，讓各種形狀的影青釉瓷雕出現(xiàn)在了大眾的視野中。最大限度的體現(xiàn)出了雕塑工藝之美。這些具有較強雕塑感的造型，是宋代景德鎮(zhèn)燒造工藝最好的體現(xiàn)。
　　宋朝時期的景德鎮(zhèn)影青瓷及影青瓷雕塑發(fā)展，經(jīng)歷了三個階段，被分為了北宋以及南宋兩個時期，從這些造型的不斷發(fā)展過程，不難看出，它與所使用的材料以及工藝技術密不可分，可以說是材料決定了工藝和技術的使用，從而促進了整體的發(fā)展及進步。