追夢人 ：譚恩，1972年生，瀏陽官渡人，瀏陽市當(dāng)代雕塑研究院院長，中國雕塑家協(xié)會理事，中國城市雕塑家會員，湖南美術(shù)家協(xié)會會員，其作品《街舞》入選第十三屆中國長春國際雕塑展并永久性陳列長春國際雕塑公園。
　　感 言 ：雕塑不僅僅是一件無聲的作品，它放在一個(gè)地方，更應(yīng)該是城市精神的濃縮與展示。好的雕塑會講故事，更能讓這個(gè)故事來感化人。
　　從少年時(shí)代開始著迷于雕塑
　　如今，譚恩已年近50歲
　　但對雕塑的熱愛和癡迷不減當(dāng)年
　　他說：
　　希望將瀏陽精神和瀏陽特色融入作品中
　　今天，我們就一起走進(jìn)
　　譚恩的雕塑世界！
　　零下32℃創(chuàng)作
　　“太冷了！別說搞創(chuàng)作，就是在外面露一下臉都要擔(dān)心凍傷。”盡管已經(jīng)從冰天雪地的內(nèi)蒙古回到了瀏陽，譚恩脫口而出的第一句話還是一個(gè)“冷”字。也正是在那種零下32℃的極寒天氣里，譚恩帶領(lǐng)三名助手，花5天時(shí)間完成了首屆呼倫貝爾草原冰雪藝術(shù)節(jié)的兩件參賽作品《草原雄鷹》與《最高之喜》。
　　說起這次參賽，譚恩表示這是自己雕塑生涯里的又一個(gè)突破。
　　11月中旬，譚恩突然接到了一個(gè)來自內(nèi)蒙古的電話，邀請其參加首屆呼倫貝爾草原冰雪藝術(shù)節(jié)。不過，有個(gè)前提是先提交創(chuàng)作思路，以此作為賽事選拔的重要依據(jù)。
　　雕什么？怎么雕？放下電話，譚恩便進(jìn)入了構(gòu)思狀態(tài)。“草原雄鷹！”在翻閱了大量資料后，譚恩將目光放在了草原人的這一精神圖騰之上。雄鷹矯健的身姿無聲地滑過蔚藍(lán)天空，翼展搏擊長空而奮進(jìn)的翅膀，分明是矗立于蒼穹的英雄。另外一件作品，則是一窩與之呼應(yīng)的鷹寶寶，譚恩取名為《最高之喜》。很快，選拔結(jié)果出來了，譚恩的設(shè)計(jì)稿通過了。
　　11月27日，帶著一套木雕小工具的譚恩來到了蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市的比賽現(xiàn)場。“寒冷是最大的困難，12名選手只有我是沒有經(jīng)歷過這種天氣的湖南人。”因?yàn)闆]有在冰天雪地搞創(chuàng)作的經(jīng)歷，一步入比賽現(xiàn)場譚恩就感受到了挑戰(zhàn)，“零下32℃的氣溫，盡管全身包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，沒有幾分鐘，戴了厚厚皮手套的手便被凍到發(fā)麻。”
　　按照自己的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，譚恩帶領(lǐng)助手們一鏟一鏟開始創(chuàng)作這只與眾不同的草原雄鷹。與石膏、水泥等材質(zhì)不一樣，這些用來做雕塑的白雪都是人工所造，材質(zhì)非常脆。雕出粗線條后，往往一不小心某個(gè)部位就斷裂了。無法像其他材質(zhì)再填充回去，譚恩所能想到的解決辦法就是剝離一層重新雕刻。
　　五天的比賽時(shí)間，要雕刻兩件作品相當(dāng)緊張。為了趕進(jìn)度，譚恩和團(tuán)隊(duì)從早上8點(diǎn)一直雕到下午6點(diǎn)。往往收工之時(shí)，拿鏟子的手都失去了知覺。
　　“線條簡潔有力卻不失細(xì)膩，草原雄鷹的矯健感都出來了。”比賽結(jié)束，譚恩的兩件作品均獲得了三等獎(jiǎng)的好成績。
　　執(zhí)著雕塑27年
　　2019年9月，全國美展雕塑展在重慶當(dāng)代美術(shù)館開展。在湖南選送的3件雕塑作品中，譚恩的《躬耕》吸引了不少觀眾的目光。這是他第二件入選國展的作品，第一件是入選第九屆中國體育美術(shù)作品展的《冰上小旋風(fēng)》。
　　最讓人耳目一新的是，作品《躬耕》雕塑中的這名農(nóng)人是由3000余個(gè)廢棄的螺絲焊接在一起的，通過精準(zhǔn)的比例和尺度控制、個(gè)性化的人物塑造，作品富于感染力地表現(xiàn)了新時(shí)代的新農(nóng)村景象。
　　譚恩 《躬耕》
　　關(guān)注生態(tài)，關(guān)注大自然。一直以來，生活在鄉(xiāng)村的譚恩對周邊的環(huán)境特別看重，對能體現(xiàn)瀏陽歷史文化、鄉(xiāng)土風(fēng)情的人和事則更是關(guān)注。其實(shí)在今年上半年，一直在為全國美展做準(zhǔn)備的譚恩已經(jīng)準(zhǔn)備好了兩件焊接的雕塑作品，“總覺得不是自己想要的感覺。”
　　外出散步的時(shí)候，譚恩無意看到了一名鄉(xiāng)鄰正在扶著耕田機(jī)勞作。環(huán)顧四周，多姿多彩的大自然就像一幅美麗的圖畫：溫潤的泥土在犁尖下翻飛，耕田機(jī)突突地朝前開，陽光打在農(nóng)人的身上，一切都是那么的生動(dòng)自然。
　　“就是它了！”調(diào)頭回家，興奮的譚恩很快就畫出了設(shè)計(jì)稿。在材質(zhì)上，他選擇的是學(xué)院派不常用的表現(xiàn)手法——焊接。從平時(shí)收集的材質(zhì)里，譚恩選擇了以螺絲作為創(chuàng)作主材料。一個(gè)接一個(gè)螺絲焊接起來，這也意味著對人物的曲線把握要十分到位：“焊接作品不如其它材質(zhì)，返工是件很麻煩的事。”3000多個(gè)螺絲連接在一起，一個(gè)辛勤勞作的農(nóng)人也就栩栩如生地出現(xiàn)在眼前了。按照耕田機(jī)的模樣，譚恩再次用廢棄的各種零件“復(fù)制”了一臺。可是要如何表現(xiàn)周圍的環(huán)境，這于他是個(gè)難題。最終，他以直接刷漆的形式來體現(xiàn)大自然的色彩斑斕。
　　“入國展確實(shí)不容易，湖南初選七件作品最后只留了三件。”說起《躬耕》，譚恩的話語里還是有些自豪，“能將早已流淌在血液中的瀏陽精神和瀏陽特色融入作品之中，這也是我所看重的靈感獲得方式之一。”
　　特寫
　　雕塑職業(yè)生涯
　　始終在學(xué)習(xí)成長
　　1972年出生的譚恩，在瀏陽官渡長大。大溪河蜿蜒而過，臨河的灰瓦小樓脫胎于曾經(jīng)最古老的院落和吊腳樓，這一切讓少年時(shí)的譚恩以自己獨(dú)特的審美來打量自己周邊的環(huán)境。由此，他亦對美術(shù)有了興趣。隨后偶遇湖南師大藝術(shù)系的孫泉教授，那雕刻刀下的至柔至剛更是讓他著了迷。由此，他開始了對雕塑藝術(shù)的探索之路。
　　從20歲到45歲這25年間，對于譚恩來講，是他的“雕塑長征”之路。他先后入四川美術(shù)院雕塑系、天津美院雕塑系、中央美院雕塑系等高等院校如饑似渴地學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識，從中吸取藝術(shù)巨匠們的高超技藝，使他的雕塑創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新高度。
　　2012年，其作品《街舞》入選第十三屆中國長春國際雕塑展，作品永久性陳列長春國際雕塑公園，這也是湖南唯一入駐的作品。雕塑中人物的舞姿輕盈優(yōu)美，表達(dá)出一種優(yōu)雅浪漫。
　　《街舞》一舉成名后，譚恩的作品開始得到更多人的認(rèn)可和喜愛，淮陰、西寧、廬山、湘潭、蕪湖等城市也屹立著他的作品，如作品《劉守玟》《風(fēng)雨無阻》《茶姑》《吳昌碩》等。