紅色輪轂雕塑不銹鋼抽象火車雕塑不銹鋼火車雕塑不銹鋼抽象雕塑廠家
不銹鋼抽象火車道寓意著人生，人生就像交縱錯雜，綿延不絕的軌道，我們在漫漫的旅程里孤獨的尋找，明辨，走向正確的道路，到達想要的地方，實現我們心中久違的夢想。
如果說，在旅途奔波是我們一個人孤獨的夢想，那么火車頭就是一群人孤獨的夢想尋找，在戈壁灘穿越，在高架橋馳騁，在隧道里咆哮，無論走到哪里，它悠長的身影都揚起飛舞的沙塵，它在四處的奔波，為了無數人心中的憧憬，為了他們能夠抵達自己心中的圣地，可是它只是在奔波，但這就是它的夢想。
還記得小時候看過的平面動畫，托馬斯，每一個小火車都充滿了激情，為自己能夠四處奔波感到幸運，為自己每一次能夠成功的抵達感到自豪，為每一次無事故的完成任務感到幸福。這就是火車頭的夢想，奔波只是為了更多的人在自己的理想之所停止奔波。對他們來說，軌道幾乎是他們生活的全部，不論是白天還是黑夜，他們要一絲不茍的調整速度，分辨方向，確認道路狀況。軌道是火車頭最友好的伙伴。
每次看到交錯復雜的軌道，心中總是有莫名的崇敬。他們綿延不絕，分布在全國的角角落落，他們的落腳點大都是郊區(qū)、鄉(xiāng)村、隔壁、山頭，哪里僻靜，哪里荒涼，哪里就有他們矯健的身姿。軌道，不是簡簡單單的軌道材料建造成的，他是科技力量的展現，是智慧的結晶，是無數人日日夜夜用汗水、淚水、甚至流血換來的，他是一個民族興旺發(fā)達的支柱，是一個民族團結互助的脊梁。我喜歡軌道，也正是因為這樣的原因，安靜、耐得住孤獨寂寞，擔當起風霜雨雪，受得起大起大落，這就是中國人精神本質的外在表現。
軌道，是指引心中方向的明燈，是無數代鐵路人，中國人努力拼搏，創(chuàng)造文明的最好證明。
一件完整的城市不銹鋼雕塑作品主要分為雕塑主體與雕塑底座兩個部分，相對于雕塑雕塑主體而言，雕塑的底座就是整個雕塑中的一個次要部分，而且這個次要部分往往被很多雕塑創(chuàng)作者所不重視，或是被創(chuàng)作者忽略。一件好的雕塑作品必然會有一個好的整體效果，一個好整體效果就必然少不了底座這一不起眼的形體的襯托。雕塑的底座雖然是雕塑主體的次要部分，但其在雕塑的整體形象中卻有著不可忽視的作用。底座的形狀各式各樣，有方有圓，有長有扁，有高有矮，還有各種不規(guī)則形狀，這一形狀的形成對雕塑創(chuàng)作的成敗有著關鍵的作用，一件好的雕塑作品是不可沒有底座的襯托的，底座處理好了整個雕塑作品的整體感和完整性才會得以完成，才能彰顯雕塑的氣韻。如果底座沒有處理好，雕塑的整體效果會大打折扣，最終有可能完全違背了作者最初想達到的藝術效果的初衷。相反底座要是處理好了，不僅能達到最初想要的效果，并且有可能會創(chuàng)作出意想不到的新的藝術效果。
1、不銹鋼雕塑主體與底座的位置關系
顧名思義底座就應該處于雕塑主體的底部，就如同建造房屋之前要打的地基一樣，地基撐起了整棟房子就像底座撐起了整個雕塑主體。底座統(tǒng)一了整個形體的同時還保證了雕塑的穩(wěn)定。
2、不銹鋼雕塑主體與底座在體量上的關系
在體量上為了突出主體，底座的體量我們要加以控制，不能喧賓奪主。一般人物雕塑底座的體量都很小，例如一個等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的長和寬。這樣人物這一主體才能凸顯出來。當然要是塑造的是偉人雕塑就得做調整了，因為偉人雕塑有其特殊的身份與地位且為人們所敬仰，一般將其放置于空闊的廣場空間之內，這也就如同大型的城市雕塑為了與周邊的空間環(huán)境達到協(xié)調，需要適當的價高加大底座，一方面突出了偉人的高大形象，另一方面滿足了整個大空間的體量的需要。
3、不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關系
雕塑主體與底座形體的處理上，底座作為一個襯托雕塑主體的這樣一個功能體，在形體處理上就得充分發(fā)揮其襯托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環(huán)境背景的襯托，還有一個關鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體進行變化，當雕塑主體形體變化較簡潔，那么底座的形體就不能比主體復雜，這種情況底座一般選擇簡易的立方體或是長方體。當雕塑主體的形體變化豐富多變，底座可以根據主體的需要做適當調整，關系協(xié)調即可。如果底座的形體的豐富性或復雜性超過了雕塑主體，這會使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。
4、不銹鋼雕塑主體與底座的刻畫程度上的關系
在刻畫程度上，對主體我們要豐富其內容，對其客體底座我們要完全配合主體的刻畫程度，重點刻畫的雕塑主體，只有主體精細了才能更突出地表現我們要塑造的主體形象。在某種層面上說，底座的刻畫是可以忽略不計的，因為底座相對于雕塑主體基本上就沒有什么刻畫的需要。但是有些較為精細的雕塑還是需要底座的刻畫的，所以我們也不能完全忽略底座的刻畫。
5、不銹鋼雕塑主體與底座的虛實關系
虛實存在于每一雕塑作品當中，就如素描作品一樣，整體的虛實，個體的虛實，局部的虛實，細節(jié)的虛實，這樣層層相加的虛實關系構成了一副完整的畫面。雕塑也是一樣，這里講的主要是雕塑一個整體的虛實，也是主體與陪襯體之間的一個關系。實就是要求實實在在地去表現和塑造一東西。虛就是稍帶一筆，就像中國的水墨畫一樣，存在于若有若無之間。雕塑主體與底座的塑造也存在著這樣一層關系。雕塑整體的關系來自于雕塑主體與底座的一個虛實的表現，實在于主體，虛則應于底座，最終目的就是充分突出雕塑主體達到一個完整的藝術效果。
總而言之，凡事都有主次之分，但次要部分在整個事件的發(fā)展中也有著重要的作用。在雕塑領域也是一樣，一件完整的雕塑也有著主要部分和次要部分，而這次要部分所起到的作用也是不容忽視的。就像哲學里主要矛盾與次要矛盾的辯證關系，二者相互轉換，相互聯(lián)系，且在一定的條件下相互轉化。雕塑的主要部分固然重要，但次要部分也不容馬虎，因為一件作品的成敗首先就得把握整體關系，所以要完成一件完整的作品就得兩手抓，既要抓住主要部分也要把握次要部分，且容易被人們忽視的次要部分我們更要多加注意。
