羅曼·西格納是誰？正在深圳華·美術(shù)館展出的“羅曼·西格納影像—1975-1989和現(xiàn)在”將給你解答。這位在威尼斯雙年展和明斯特雕刻展等世界上主要藝術(shù)展會(huì)上榜上有名的藝術(shù)家，以幽默的、充滿迷幻的、異想天開的作品為人們所知。此次展覽為觀眾帶來200余件羅曼·西格納的影像作品，展期將持續(xù)至10月11日。
現(xiàn)場
200余件小視頻，展現(xiàn)讓時(shí)間消逝的藝術(shù)
步入展廳如同步入劇場，暗黑的環(huán)境中，一個(gè)個(gè)三角架支起的放映器，將影像投射在白墻上。一個(gè)接一個(gè)，從一樓至三樓，如同一個(gè)跨時(shí)間的“連續(xù)劇”在眼前流動(dòng)。
每個(gè)視頻的時(shí)間都不長，短的幾十秒，長的3分鐘左右，如同沒有聲音的默片。在影像中，諸如風(fēng)扇、水、火、小型三輪車、飛機(jī)模型等日常生活中的事物反復(fù)出現(xiàn)，被藝術(shù)家拿來當(dāng)作了與時(shí)間游戲的道具。有人稱羅曼的這些行為與影像為“時(shí)間雕塑”，因?yàn)樗鼈兒蛡鹘y(tǒng)雕塑一樣由普通物理材料構(gòu)成，具有三維造型；但同時(shí)還延伸出了時(shí)間的維度。
“他以行為的方式顛覆并且重新界定我們對(duì)雕塑的傳統(tǒng)理解。他的雕塑行為就像一個(gè)個(gè)小型的科學(xué)試驗(yàn)，在一個(gè)被壓縮的時(shí)間段中發(fā)揮了他所使用的材料的物理特質(zhì)和規(guī)則，比如說利用了火箭、風(fēng)扇、水、火、煙等所能釋放出來的沖擊力，來制造出一場場讓人意想不到又不得不拍手稱絕的鬧劇和藝術(shù)盛宴。”
觀展后，即將去芝加哥大學(xué)讀藝術(shù)史研究生的笪夢娜表示，“羅曼的作品非常有趣，他的幽默是淡淡的、讓人會(huì)心一笑的那種。比如一條充著氣的膠管，被拔掉保護(hù)蓋之后刷刷刷在地面上張牙舞爪地?cái)[動(dòng)。還有個(gè)印象很深的是一顆氣球在小板凳里面慢慢被充氣、脹大，這顆氣球從小小的、靜靜躺在那到變大、被擠在板凳里，再到推翻小板凳最后自爆，這個(gè)過程是很客觀也很短暫的，但我卻有種奇妙的感同身受的體驗(yàn)，當(dāng)氣球被板凳的四條腿死死框住的時(shí)候我感覺自己也一樣，被什么框住了、被擠得變了形。”
訪談
作品可復(fù)制，人生無法復(fù)制
南方都市報(bào)(以下簡稱“南都)：作為策展人，你如何評(píng)價(jià)羅曼·西格納的藝術(shù)？
李振華(策展人)：羅曼·西格納最好地回應(yīng)了我對(duì)國際的藝術(shù)歷史的疑問，比如貧窮藝術(shù)、激浪派，以及物派，這些發(fā)生在不同的地區(qū)的藝術(shù)，意大利、美國、日本、還有德國，這些地區(qū)到底是一個(gè)什么樣的狀態(tài)，之后又發(fā)生了什么？羅曼·西格納的工作，很好地回應(yīng)了所有這些流派的特征，他的作品與自然、偶然、不確定性、以及新媒體有著直接的聯(lián)系，這是我做策展工作，及為什么選擇做他展覽的重要的思考。
另外除了西方的藝術(shù)史，還有中國藝術(shù)的歷史，羅曼·西格納在上世紀(jì)80年代末期到90年代中期被介紹到中國，是由中國美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院這樣的學(xué)院系統(tǒng)來分享著他的知識(shí)，還有一個(gè)重要的雜志《Parkett》介紹過他的工作，雜志中的介紹被廣州的藝術(shù)家所看到，這是另外一個(gè)他跟中國的線索。在1981年，他來過一次中國，是偷偷地來的，作為一個(gè)仰望東方，喜歡左派文化的個(gè)體來到中國，這是我知道的信息里面，一個(gè)很重要的因素，就是他與中國的關(guān)系。
南都：你覺得該如何向一位普通市民推介此次展覽？展覽最大的看點(diǎn)是什么？
李振華：這個(gè)展覽首先是做給專業(yè)人士，和在校的學(xué)藝術(shù)的大學(xué)生的，然后才能拓展到更廣闊的公眾。我想展覽的核心受眾還是專業(yè)人士，當(dāng)然大眾接受他是完全沒有問題的，因?yàn)槲覀兊恼褂[經(jīng)�？吹胶苡腥さ募彝コ霈F(xiàn)，不管是小孩子，還是爸爸，還是老人，都會(huì)喜歡他的工作，我覺得在他的工作中，他使用的日常物件，以及那些靈巧、幽默的現(xiàn)場，讓人無法抗拒。
南都：對(duì)于中國當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作者，你覺得羅曼·西格納可能帶來些什么啟示？
李振華：他帶來的不一定是什么啟示，而是對(duì)那些嘗試著做實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)，在偶然、新媒體領(lǐng)域里做著工作的很多年輕人，或者說是比他年齡小的人，是一種非常有力的確認(rèn)。因?yàn)榭吹剿墓ぷ鳎蚁氪蠹揖透_認(rèn)，自己在做的工作是有意義的，是對(duì)的，這就夠了。其實(shí)不是說他啟迪大家去發(fā)現(xiàn)什么，創(chuàng)造什么東西，而是在他的工作中，我們應(yīng)該看到一種經(jīng)歷了時(shí)間長度的，非常個(gè)人化的實(shí)踐，有它存在的意義。
南都：羅曼·西格納的藝術(shù)方法是不可復(fù)制的嗎？
李振華：羅曼·西格納的作品不可能是不可復(fù)制的，我覺得所有人的工作都是可以復(fù)制的，在今天沒有什么是不可以復(fù)制的，尤其是他使用的很多現(xiàn)成品，在他工作的時(shí)候，我覺得很多東西是可以復(fù)制的。但是有些東西真的是無法復(fù)制或者模仿，因?yàn)樗幸欢ǖ奈ｋU(xiǎn)性，比如說使用火藥，比如說使用某些物理現(xiàn)象的那一瞬間所帶來的危險(xiǎn)，這個(gè)東西是不太能復(fù)制的，其他的東西，我覺得在今天是沒有什么不可以復(fù)制的。
當(dāng)然有一個(gè)不可能復(fù)制的就是這樣的一種人生，我想很多人沒有辦法去經(jīng)歷那么多年做這樣的工作，大家可能會(huì)有一些小主意，到中年以后可能就會(huì)想這很荒唐，應(yīng)該更嚴(yán)肅地面對(duì)生活，去想賺錢養(yǎng)家的事，所以我覺得在這點(diǎn)上，羅曼并不是不想，他很踏實(shí)地做著他的日常工作，但是他把另外的一種屬于他個(gè)人的精神性的東西，堅(jiān)持了這么多年，我覺得這個(gè)是不可復(fù)制的。
