火車站不銹鋼雕塑，抽象標(biāo)志雕塑施工
雕塑的具象與抽象
具象作品表現(xiàn)作者的主觀意圖：主要是通過作品中的具象形象來表現(xiàn)作者的主觀意圖，很多作品也通過抽象因素來加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力量，幫助作者主觀意圖的實(shí)施。
我們采用具象的表現(xiàn)形式，運(yùn)用抽象的思維方式，根據(jù)客觀對象所提供的抽象因素加以主觀的表現(xiàn)。
從表象上看它是寫實(shí)性作品，但是在其表象的內(nèi)部蘊(yùn)藏著抽象的精神與力量，實(shí)際上我們運(yùn)用了人們習(xí)慣的視覺符號加強(qiáng)了作品的沖擊力，更準(zhǔn)確地表達(dá)了客觀對象，也可以說更正確地表現(xiàn)了作者來源與客觀對象所形成的主觀意圖。
抽象雕塑作為20世紀(jì)蓬勃發(fā)展的一種藝術(shù)現(xiàn)象，興盛于當(dāng)今世界。其主要原因是迎合了現(xiàn)代人的某種心理，滿足了人的多種愿望，也符合時代節(jié)奏的發(fā)展。抽象作為一種雕塑的藝術(shù)手法，從古至今的任何藝術(shù)的創(chuàng)作過程都或多或步地運(yùn)用過，但真正具有獨(dú)立特征的抽象雕塑卻產(chǎn)生20世紀(jì)上半葉，它是雕塑藝術(shù)發(fā)展的一個極端，抽象雕塑的產(chǎn)生，有其相應(yīng)的基礎(chǔ)和過程，從某種角度說，也是時代發(fā)展的必然。這可以從兩個方面來理解，其一是社會背景，時代發(fā)展20世紀(jì)初年，由于連年的戰(zhàn)爭，“人們對勢在必行的發(fā)展缺乏信心，一種精神的惶恐感，影響了各地的藝術(shù)家，對自然界作完美的反映也不再適合知識大眾的感情。”其二是藝術(shù)背景，古希臘、古羅馬以及文藝復(fù)興時期的眾多大師們已經(jīng)創(chuàng)造了無可挑剔的具象雕塑成就，從人的價值來說，后來之人總得創(chuàng)造，試圖超越就得獨(dú)辟蹊徑，反具象之道而行之不啻是另一個渠道。加之保守而固步自封的學(xué)院主義雕塑作為一種戒律規(guī)范，統(tǒng)治著歐洲近二、三百年，早已形成一種毫無生氣的僵化模式，突破與超越的氛圍已經(jīng)形成，一大批雕塑家在雕塑的形式語言方面展開探索和實(shí)踐，雕塑的加工方式、材料語言、構(gòu)成方式等單獨(dú)純化研究自然也就提上了議事日程，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體的個性化行為，使雕塑藝術(shù)漸次脫離開現(xiàn)實(shí)的束縛，走向了一個純粹精神的提煉，這個過程的結(jié)晶便是形成與具體物象截然對立的再造物象，在藝術(shù)的功利不再僅僅作為紀(jì)念和沉重的道德宣揚(yáng)，而而更多的只是藝術(shù)家個人精神的宣泄之后 <BR> 俄國有位雕塑家是抽象雕塑發(fā)展的一個重要人物，他在1915年進(jìn)行了一系列試驗(yàn)，倡導(dǎo)了雕塑的發(fā)展變革，“用原材料和現(xiàn)成物品構(gòu)成藝術(shù)作品，并將它安置在真實(shí)的環(huán)境空問中，嚴(yán)格擯除任何再現(xiàn)的企圖。
不銹鋼園林雕塑和城市雕塑，公園雕塑都是在一個城市建設(shè)中是絕對少不了的，他們是美化城市和環(huán)境的一個重要組成部分。而園林雕塑和城市雕塑和公園雕塑又有一些區(qū)別。園林雕塑必須要求和周圍環(huán)境的融合度，周圍的環(huán)境也能夠很好的襯托它的價值。
我們經(jīng)常見到的園林雕塑由很多種，例如：花盆，浮雕，卡通雕塑等等。而且材質(zhì)也有很多種，有石材的，有不銹鋼材質(zhì)的以及玻璃鋼材質(zhì)的等。
而現(xiàn)在做園林雕塑主要使用不銹鋼材料進(jìn)行制作，所以現(xiàn)在城市中越來越多的不銹鋼園林雕塑展現(xiàn)在人們眼前。為什么現(xiàn)在要使用不銹鋼雕塑來替代其他材質(zhì)呢？陜西王立不銹鋼雕塑廠認(rèn)為：首先不銹鋼園林雕塑光鮮明亮，為我們的城市添加了不少生機(jī)，使我們的城市看上去更為明亮。其次是不銹鋼園林雕塑不容易損壞，可以常年使用，而且還易于清理。
